ilyagram

今天在台北市立美術館參加「戰爭辭典」（Dictionary of War），是一個蠻有意思的活動。有趣的形式（從頭到尾只講/表演而不討論），有趣的參與者。我貼了一張陳文政先生的照片在 flickr 上：「政治認同的緊張」。

一位學姊在開始的時候提出質問，議程當中是否有安排問答的時間？徐文瑞策展人，以及 Dictionary of War 的 Sebastian Luetgert 解釋了這個活動的形式，乃是以發表辭典條目的方式，來做表演與演出。但是不得不說，這的確造成一個印象：拒絕在公共場域對話？尤其是如果質疑這個活動與台灣的在地連結程度的話，更是讓我聯想到《海角七號》的恆春演唱會爭執。

我沒有答案。但是從我個人的觀察，我覺得這樣的活動的確帶來很多（文化的）衝突與（翻譯的）焦慮；這些形式，甚至內容，究竟要如何才能夠跟台灣在地的人們（誰？）對話？資源配置的比例與正義？策展人的角色與策略，公共性的責任？從拿起同步翻譯聆聽小房間中辛苦的口譯開始，我就感受到許多不同區塊未能夠磨合的突兀與焦慮。

我自己（Cold, Coldness, the war of Coldness）選擇了用中文直接跟觀眾溝通（底下是我的投影片）。不過還是一個很有意思的經驗，尤其是跟久未碰面的 Florian Schneider 一起合作，體會他從 No One Is Illegal、v2v.cc 以來（這次的 DoW 還是架構在 v2v.cc 之上）的連續理念與創作；這次他跟 Annette Busch 的剛果作品，因為我在英國有聽 Mediashed.org 的 Harwood 談他們的倫敦剛果社群計畫，所以特別對這個跟非洲大陸有關的作品感到親切。Errorista 的「精湛音樂、精采歌舞演出」也讓我大開眼界。

參考資料

• 戰爭辭典講者簡介
• LETTER TO LEOPOLD - EXTRA CITY’S CONTRIBUTION TO THE BRUSSELS BIENNIAL
• 破報：（原址失聯）轉載：「反戰」：逐漸無效的口號─戰爭辭典
• 孫曉彤的文件暫存：聚焦全球化議題，最台北的一次台北雙年展

美國共和黨副總統候選人莎拉培琳（Sarah Palin）的競選言論選輯，有人將它整理成 Sarah Mania! Sarah Palin’s Greatest Hits 放在 Youtube 上，並且配上《現代啟示錄》最後馬龍白蘭度/寇上校死前的喃喃自語：「恐怖啊…恐怖啊…」作為片頭。

不由得讓人想到，莎拉培琳之所以受所有媒體的強烈注目，其實是因為她的「表演」中間所夾雜的區域訊息（所運用的詞彙、阿拉斯加腔、所讓人聯想到的選民）太醒目了。當我們在看木村拓哉的 CHANGE 的時候（「可不可以用小學五年級聽的懂的語言，來告訴我你的意思？」），我心裡面想的還是：這不就是莎拉培琳加上歐巴馬嘛！透過自己的年輕、沒有經驗、試圖傳達出要跟選民站在一起的訊息，希望能夠被選民接受。懂得主動轉化這些語言訊息，跟不懂得轉化這些語言訊息的差距，應該就是木村拓哉跟莎拉培琳之間的差別。

所有民主政體的候選人都必需要面對基層民眾，都必需要讓他們覺得你是為他們代言的。如何既站在他們那邊，同時又能夠轉化出整體的訊息？如何不落入偏激、激進的極端作法，讓訊息能夠傳遞，有發揮影響，而不造成無法承受的連鎖效應？如何既強調「改變」（change），改變就是改變既有秩序，同時又不被簡單化、化約成為「破壞秩序」？尤其是當這些秩序不是你所想要的秩序時，該有怎麼樣的一種高水準的表演與修辭？

蘇聯曾經誇耀，一如我們以前的政府曾經誇耀，蘇聯或者台灣是個多麼民主的國家，因為蘇聯或者台灣有百分之 90 多的投票率，遠比先進國家要更為「民主」。當時的蘇聯或者台灣，簡直就是人民踴躍地表達自己的意見的天堂！這些過往的歷史痕跡，對照出今日台灣社會的深邃多元與多層次的價值與樂趣。混亂但是卻多元。政治人物如何發出恰當的訊息，與這些多元當中各方的民眾對話？激化凝聚力量，抑或柔性堅持價值發揮影響力？容納你自己裡面的多元聲音，一如容納你自己對立面的多元聲音，才能夠讓政治語言找到相對應的空間與土壤、深化或者揮發，帶來這個土地上人們的更大福祉。

休假的早上，木村拓哉所飾演的日本總理朝倉啟太在家中剛起床，歷經特勤與秘書官的允許、幕僚的協調之後，準備要出門去排隊買甜甜圈。阿部寬所飾演的韭澤勝利因為久未謀面、溝通問題沒有解決的女兒突然要來找他，血壓急速升高無法行動。在這個時候美國的貿易談判代表與翻譯（獲得了第一手情報，總理是隻好欺負的軟腳蝦），直接驅車殺到總理大臣官邸門口要當面會晤總理大臣，希望能夠直接威嚇總理大臣取得有利於美國政府的貿易談判成果。

也許是由於編劇的巧思緣故，木村拓哉/朝倉啟太因為接二連三的混亂情況，把不情之請、自己找上門的美國貿易談判代表丟在一邊，溫和而誠懇好客地坐在餐桌一起聽阿部寬/韭澤勝利的家庭故事。讓人家長跪在榻榻米上超過一兩個小時，想起來再回到這個臨時的談判桌上時，美國代表的氣燄已經沒有那麼強勢了；進入談判當中，朝倉啟太總理最後也表演了令人驚訝的精準記憶，表達了總理意見與第一線談判代表是完全一致的，讓美國四分衛談判代表沒有機會見縫插針。折服了的談判代表問他，「你今天本來要做什麼？」最後在表達甜甜圈應該要趕快去排隊的意有所指評論之後，離開之際跟總理的幕僚表達了對總理大臣的佩服之意。

在這當中，我想到國家跟國家之間，應該要有什麼禮貌？什麼時候，誰該來哪裡，出現在什麼場合，說什麼話，其實都有一定的 code。違反了 code 就會造成麻煩跟困擾；順從了 code 雖然比較沒事，但是對於對談與合作連橫的雙方乃至多方而言，順從了 code 也許根本沒有機會取得自己要的成果。「伸頭是一刀、縮頭也是一刀」，選擇性地遵守 code 乃至希望能夠找到得以突圍的談判點，這後面都需要對談判雙方歷史背景資訊的深厚了解以及戰略規劃。

一句「你沒有禮貌！」看起來是在指責違反 code 的人士，其實是暴露出批判者所繼承的思考框架，如何把禮貌上升變成最重要的指導原則；但是這跟戰略、歷史背景因素又如何扣連起來？這些問題仍然需要被回答。木村拓哉/朝倉啟太沒有直接指責美國代表「你侵犯隱私！」而是採用三娘教子的方式循循善誘、選擇了一個更高的視野（「看班上小朋友吵架」）來讓美國代表充分表達、最終再以精確記憶與清晰的立場來加以破解、KO。

重點真的是在後面的策略與戰略啊。當木村拓哉/朝倉啟太周圍所有的官僚，都在替別的國家的人在擔心自己的人沒有禮貌時，我所看到的是，最重要的還是戰略啊。難道你會因為別人有禮貌循序漸進，社會有秩序笑容滿面，你就忘記了你本來要做什麼了嗎？犧牲日本農民、進口美國農產品，或者捍衛日本農民，阻擋美國農產品，才是最重要的脈絡啊。

優雅如木村拓哉，還是找藉口晃了三四圈、拖了一兩個小時，才一直頻頻道歉，但是又堅定地把立場宣示出來呢。

P.S. 也許下一個主題，我想要寫〈國家與暴力〉…

這一整段真是太經典了。誠如某人說，

選戰醜陋不醜陋，作為沒有讀太多美國新聞的台灣人，我是不知道啦；但是「羅馬不是一天造成的」。莎拉培琳的「偉大」也不是單一一個影片片段能夠創造出來。CNN 新聞報導介紹 Tina Fey，莎拉培琳的模仿秀「分身」，主播說他從來沒有看過模仿秀的演員竟然一個字都不改，完全引用本尊的發言內容！

《週六夜現場！》的電視台 NBC 分享出「本尊現身電視台」的片段。中間還加了一段動作明星（？）不爽節目的橋段。流暢的演出、連續看下來真是很舒服。

一如往常，這種政治嘲諷表演真實混搭的偉大時刻，一定都有 wikipedia 的默默守候與詳細解說。在 Steven Colbert 最近都沒有被邀請去白宮表演的時刻，Tina Fey 所演出的這段〈莎拉培琳州長與希拉蕊柯林頓參議員的非政黨演說〉一定會是史上最有趣的政治諷刺模仿搞笑劇碼之一！（跟 Steven Colbert 一樣，她也評論了民意調查）

對了，Latimes 報導，竟然莎拉培琳在飯店住宿時用的化名，就是模仿她的演員名字 Tina Fey！